El primer ministro de Kerala creó el Comité Hema unos meses después del ataque de 2017, cuando un grupo de mujeres de la industria se reunió con él para exigir justicia de género. Eran miembros del Colectivo de Mujeres en el Cine, creado recientemente para hacer un seguimiento de las preocupaciones sobre el bienestar y la seguridad de las mujeres en la industria. Puede que Pinarayi Vijayan haya constituido el comité, pero no hizo nada después de recibir el informe dos años después.
Nidhi Suresh, reportera de The Information Minute (una organización que ha cubierto el caso desde el asalto), revisó casi 900 páginas de documentos judiciales disponibles públicamente, entrevistó a 30 personas durante seis meses y reconstruyó el impacto de ese incidente en la industria cinematográfica malayalam. Incluso tuvo su propio encuentro aterrador con un actor tamil de alto rango que ha trabajado en más de 100 películas en idiomas como telugu, malayalam, kannada e hindi.
Mientras los políticos y el poder judicial responden a la violación de Calcuta con leyes más estrictas y trillados clichés sobre la “protección” de las mujeres, la historia de Kerala ilustra cómo el uso de palabras como “hermana” o “hija” en los eslóganes y la postura pública de nuestros políticos y jueces carece de sentido frente a la guerra cotidiana contra las mujeres indias. Ni siquiera una batalla pública sostenida liderada por mujeres conocidas de la industria cinematográfica a un gran coste para ellas mismas ha cambiado drásticamente las cosas en la práctica para las mujeres. En una entrevista, la actriz y miembro fundadora del WCC Parvathy Thiruvothu dijo: “Cuando hablamos de las opciones de las supervivientes y de si deberían participar en este proceso, tenemos que preguntarnos: ¿cuándo fue la última vez que una superviviente recibió justicia?”
Según Information Minute, algunas de las cosas que hizo Dileep cuando se enfrentó a la acusación:
Aisló a la sobreviviente y a muchos de quienes la apoyaban.
Se hizo la víctima.
Cuestionó la credibilidad de la sobreviviente y se preguntó cómo había podido regresar al trabajo tan rápidamente.
Recibió órdenes de silencio para evitar informar sobre el caso.
“Durante los 85 días que Dileep pasó en prisión, recibió 78 visitas: familiares, colegas y políticos”, escribió Suresh en Information Minute. Cuando fue liberado, “ni siquiera los policías que intentaban controlar a la multitud podían dejar de sonreír”. Information Minute informó que los testigos se volvieron hostiles diciendo que no podían recordar cosas, dos fiscales dimitieron, uno de ellos después de señalar que el juez había “reprendido al equipo de la acusación al preguntar si se trataba de ‘acusación o prostitución'”. AMMA, la principal Asociación de Artistas Cinematográficos de Malayalam, dirigida por los más destacados del cine malayalam, que había destituido a Dileep un día después de su detención, lo readmitió un año después del incidente.
Cada pocos años, hablamos de la violencia sexual como si nos hubiera sorprendido. Ya no, nos indignamos. Pero las mismas personas que inventan los eslóganes son las culpables de los crímenes contra nosotros. La Asociación para las Reformas Democráticas ha calculado que 151 diputados y legisladores en ejercicio se enfrentan a causas por crímenes contra las mujeres y 16 han sido acusados de violación.
La mayoría de nosotros disfrutamos de las películas feministas del cine independiente malayo. Abordan sin tapujos temas como el patriarcado, las madres solteras, las supervivientes de ataques con ácido, la violación, el aborto, la trata de personas y el sexismo casual. Pero la misoginia en el cine malayo convencional es legendaria. En los Premios de Cine del Estado de Kerala del año pasado, cuando el actor Alencier Ley López recibió un premio con forma de mujer, dijo: “Tengo una petición. No nos tienten presentándonos estatuillas con forma de mujer. Tenemos un ministro jefe que es el epítome de la fuerza masculina. Así que deberían premiarnos con estatuillas que reflejen la fuerza de un hombre”.
Está claro que es hora de que miremos más allá de los ojos límpidos de Fahadh Faasil y aprendamos una lección o dos de las mujeres del cine malayalam.
